Тут коментуємо тему: ”ОПИС СТИЛІВ ЕЛЕКТРОННОЇ МУЗИКИ”

1

ммммммммм, я дуже люблю електроклеш..... Chicks on speed, Felix da Housecat, а LADYTRON - просто боги.........

хоть я і нє сільно прєтєндую на вєлікіє знанія в елєктронной музикє, но
дєтка, елєктро і елєктроклеш во всьом прогрєссівном мірє давно нє рулят - ти отстала от жизні...


I Trance, Progressive Trance & Tech Trance

I like Breakbeat, Progressive House, Techno, Trip-Hop...


P.S.: VaSh’y RESPECT !!!

А какое отношение ваши мессаги имеют к сабжу?

Прямо щас я не могу приступать к обговоренню... Напишу позже...

Забыли про пост-индустриальную электронику.

А хули там хардкор делает?

[code]

Это не тот хардкор.

Тут маєцця на увазі електронний хардкор.

Дописано о 19 годині 54 хвилин 06 секунд

Ще буде

ааа тогда понятно

а чё не рулят, и шо такое ”прогрессивный” мир?)

Дописано о 11 годині 07 хвилин 04 секунд
2 Vash: откуда берёшь инфу?
что ты думаешь насчёт апдейта и расширения инфы?
напр. я почитал драмнбейс - там не оч. актуальные данные, скорее историческая справка.
то, что драмнбейс мелодичный и комерческий - очень спорное заявление (и да, и нет), да и после 2000 года, он шагнул далеко вперёд, появились техноид, ликвидфанк, ньюрофанк, о которых ни слова, равно как и о хардстепе, уже молчу о даркстепе(дарксайд днб), драмфанке интеллиженте, джазстепе, самбейсе, старинном джампапе или так называемом ”клоунстепе.

а идея отличная.

З приводу апґрейду - обома руками ”за”! Просто замарочка виходить з доступністю якісного описання багатьох стилів. Опис непролінкованих стилів у мене є. Інфу про них поступово додаю.

Багато інфи копіпейстю з ”Музпросвіту”. Чесно-кажучи, мені описалово стилів в цій книжці теж не дуже подобаєцця. Там в описах стилів автор використовує багато второсортної, але не обов*язково нецікавої, інформації.

Якщо знаєш якісь більш-менш хороші сорси (бажано російською) - запость на них лінк, або ж, якщо маєш час і бажання, додавай інфу прямо в мої пости з описаловом відповідних стилів.

PLUR

ок. Сорсы под каждый стиль стоит искать отдельно - один человек, или даже одна организация никогда не напишет полноценного описания - оно будет однобоким, поэтому, чем больше соросов - тем лучше, это как в дипломной или курсовой

згоден.

Дописано о 12 годині 39 хвилин 12 секунд
Для збереження хоч якоїсь об*єктивності, класно було писати в описі кожного стилю більше однієї, більш-менш грамотної, точки зору.

Шо мля???? Ну, ну... ты сам знаеш кто ты после этого
IN ELECTRO WE TRUST!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Зацените Atari Teenage Riot (это digital hard-core), как раз смесь хаки с цыфровыми електронными звуками. Это именно тот хард-кор

2 Vash:
Можно добавить в ”нойз”, довольно лаконичное и удачное(беспристрастное) описание, как по мне.

Noise — музыка, в которой используются звуки, считающиеся неприятными и даже болезненными. Выражение «нойз-музыка» или определение нойза как музыки довольно противоречиво, так как шум (noise) считается чем-то нежелательным — непредвиденные и непреднамеренные звуки, артефакты звукозаписывающей аппаратуры, которые из музыки должны быть изгнаны, и вообще как нечто такое, чему музыка противопоставлена.

В широком, «житейском» смысле, шум — это исключительно громкий и «дисгармоничный» звук, не имеющий никакого отношения к мелодии и музыкальным структурам и отрицающий их. Однако, как ни странно, нойз — это вовсе не шум для его слушателей. Самый известный нойз-музыкант Масами Акита сказал: «Если под шумом вы имеете ввиду неприятные звуки, тогда поп-музыка — это для меня шум».
(wikipedia)





Power Noise (с кратким введением в ”нойз”)

Noise — жанр, название которого говорит само за себя. Едва ли эта музыка имеет какую-либо структуру. Для сочинения музыки в этом жанре используется любой инструмент или производитель звука (хотя как правило, слушатель в большинстве случаев может расчитывать только на электронные инструменты). Иногда встречается что-то вроде лирики, но исполненной в очень условной манере. Эта музыка игнорирует любые правила. Типичные представители — Merzbow, NON, Aube, Macronympha.

Power Electronics — этот термин используется для описания стиля звучания проектов, которые делают упор на «кричащих» и «вопящих» возможностях современных синтезаторов и сэмплеров. Музыка мало структурирована, в текстах присутствует большое количество крови, насилия и натуралистических описаний различных извращённых сцен. Долгое время тексты были единственным отличием Power Electronics от Noise. В любом случае, тяготение к эстетике насилия и жестокости отличает это направление. Часто его причисляют к экстремальным. Среди типичных представителей называют Whitehouse, Sutcliffe Jugend, Con-dom, Grey Wolves, Brighter Death Now.

Power Noise является одним из течений жанра индустриальной музыки и всегда классифицировался, как симбиоз классического индустриального звучания с классическим noise звучанием. Это структурированная, ритмичная, основанная на большой доле noise, музыка, часто даже танцевальная. Позже в экспериментах представителей этого направления появились элементы других музыкальных течений, среди которых наиболее часто упоминаются EBM, acid, techno и даже джаз. Power Noise может также проявляться как минималистическая музыка с характерным пост-индустриальным уклоном. Интерпретировать значение этих терминов и комментировать их переплетения и сочетания не представляется возможным в тематике этой статьи. Характерными для направления PN являются проекты PAL, Imminent Starvation, Sonar, Winterkalte, Converter Stand, Noisex и множество других.

Термины Noise, Power Electronics и Power Noise не являются взаимозаменяемыми. Также надо иметь в виду то, что Power Noise не является так сказать «дочерним» или суб-направлением для Noise. Большинство сходится во мнениии, что Power Noise — это суб-направление industrial и тяготеет к electro-industrial или даже IDM в некоторых случаях.

Крёстным отцом Power Noise принято считать Esplendor Geometrico. Будучм наиболее выдающимся испанским экспериментальным проектом, они издавали свою невероятную электронную музыку напротяжении 20 лет. Визитной карточкой их стиля были повторяющиеся рассеянные ритмы, зачастую сопровождаемые средневосточными мелодиями и проигрышами. Появление трэков с такой конструкцией датируется 1985 годом. Как бы то ни было, участники этого проекта первые обратили внимание на удивительную эстетику того, что теперь принятоь называть Power Noise. Следующим по хронологии появляется очень «влиятельный» по словам многих критиков альбом Le Nomenklateur 1986 года.

Бельгийская школа минимализма в EBM, родившаяся в проекте Absolute Body Control позже нашла своё развитие в проектах The Klinik, Insekt, Vomito Negro и некоторых других. Наиболее выдающимися в этом направлениии и достойными упоминания оказались ранние альбомы Klinik. Стараниями Dirk Ivens’а и благодаря его усилиям по объединению EBM с рядом параллельных направлений можно сказать, что в 1990 году, когда был огранизован его сольный проект Dive, Power Noise поднялся на новую ступень. После того, как Dive пошёл несколько по иному пути, его эстафету принял параллельный проект Dirk Ivens Sonar.

Будучи течением индустриальной музыки, Power Noise имеет также свои корни у представителей таких пионеров индустриального движения, как SPK (ранние альбомы), где музыканты концентрируются на ритме в сочетании с noise и интригующим элементом случайности. В качестве примера приведём сингл SPK с названием Overload Unit, а также альбом Discipline в исполнении Throbbing Gristle. Одним из наиболее ярких представителей Power Noise позднего периода называют германский проект Noisex.

Тот рафинированный электронный hi-tech вариант Power Noise, к которому привыкли слушатели второй половины 90х годов, появился не сразу, но довольно быстро. Этот переход произошёл так быстро, что найдётся много любителей и свидетелей «настоящего» Power Noise, который они слушали, пока вы ещё под стол ходили пешком. Это неудивительно, потому что направление мощно и быстро прогрессировало не без помощи также запсывающих компаний, в первых рядах которых называют Ant-Zen и Hands. Под маркой этих издательств за три года вышло множество качественно сделанных альбомов. Успеху Power Noise способствует также о тот факт, что некоторые продюссеры из более популярных течений индустриальной музыки привлекаются для издания Power Noise исполнителей.

В настоящее время термин «Power Noise» подвергается критике и некоторые считают, что он недостаточно корректно характеризует это музыкальное направление. Предполагается, что присутствие ритма в музыке ещё не достаточно, чтобы называть направление «Power Noise», а не, напрмер, «Rhythm Noise» или «Beat Noise», что автоматически превращает направление в суб-течение Noise. Те, кто считает, что Power Noise всё-таки следует причислять к Industrial, предлагают термин «Rhythm Industrial», что, несмотря на привлекательность, звучит как тавтология. Сам Raoul Rouka из Noisex упоминает сочетание «Distorted Beat Music», которое может оказаться жизнеспособно. Несмотря на все споры прежнее определение пока используется широко, а окончания дискусси не видно

(darkside.ru)

http://www.oxidant.ru/genre/index.htm

Пролистал. Очень хороший ресурс.

В принципі - непогано, але є певна зацикленість саме на танцювальній направленності електронної музики (та й там не все описано, хоча б про той самий ритм-н-нойз, драмнбас або ЕБМ). Хотілось би побачити щось про нойз, нойзкор, індастріал з купою його гілок тощо...

Повністю згоден з Вешем стосовно розрізнення мінімал-техно і мінімалізму (деякі кадри навіть в гіперавторитетних виданнях, як наприклад New Musical Express, зливають усе в одну купу). Але треба б якось краще структурувати підстилі (можливо на днях надішлю свою версію).
З повагою, проте кілька істотних зауважень:
1. Що таке власне електроніка? Чи це музика з неживим інструменталом та деталями, чи суцільна окремішня саундова культура? За таким принципом мені незрозуміло, що у списку робить нью-ейдж, який є сплавом чи не усіх підстилів починаючи від афро-хаусу та етно і закінчуючи смуз-джазом (як у Кейко Мацуї) та неокласикою. Енігматік також відноситься до нью-ейджу, але електронікою такі проекти як Enigma, Randy Roos, Gregorian чи Sarah Brightman ніяк не варто називати.
Пропоную нову назву, нехай і не дуже вдалу - electronic new-age. Тут якось відразу відчуваються паралелі з Arovane, Novisad та SWOD (модерн-классік нью-ейдж + experimental)
2. Є мінімал-техно, є просто техно, а дейройт-техно нема (зате є британський хардкор). Якось дивно. Невже забули про Plastikman, FUSE та Ilarian?
3. Виділяєш тріп-хоп - виділяй і lo-fi! Буде куди внести Тобіна, Бонобо, Кід Локо і компанію. Недавно зустрів на якомусь сайті Тобіна в експериментальній електроніці, ЧЕСНО - сміявся хвилин десять.
4. Сінті-поп - це не електроніка, і ніколи нею не була. Так, вони використовують семплери, синтезаторний грув, але по-твоєму Faithless, Kate Ryan це електро?
5. Мінімалізм не завжди електронний (згадай 60-ті, Карлхайнца Штокгаузена з його мінімалістичним оркестровим нойзом, та Марніку Блумгарт - у неї мінімалізм - це семпл звучання флейти і треки по 50 хвилин).
6. Ще можна багато всякого написати, але ти чувак все-одно молодець, респект. Просто кожен бачить цей список по-своєму, золота середина, яку треба віднайти - десь в глибокій сраці, і це ще дуже постаратись треба.

Пропоную ділити електроніку на звичайну і експериментальну. Так і стилі легше виокремлювати (я займуся 2 групою). Бо якийсь грьобаний Тієсто схожий на Oval чи Zavoloka як корова на бегемота. Так, я ненавиджу транс. Амінь

Plastikman и F.U.S.E. это псевдонимы одного человека, Ричи Хаутина.

Хоутина)

І не лише. Вклад Річі в техноїдну та інтеліджент музику - його сайд-проекти (крім "головного", Plastikman, звичайно) F.U.S.E., Richie Hawtin, Jack Master, Circuit Breaker, Concept 1 в ще багато різних. Доречі, знаменитий в Детройті проект The Hard Brothers - також його робота.